酒与艺术：那些惊为天人的京剧片段

诗酒相得益彰，诗与酒相关的文章自然也是数不胜数，酒香君今日便不再锦上添花了，另辟蹊径，聊一聊酒与京剧。

酒香君算不上是票友，却算得上是酒友一枚。京剧与酒有不少联系，《青梅煮酒论英雄》、《贵妃醉酒》、《宝蟾送酒》、《监酒令》、《酒丐》，剧名中都有个酒字。还有在京剧中常用酒来点明主题、抒发胸臆、丰富表演，总之国粹京剧中的酒香十分浓郁，在那些唱念做打中，在那些生旦净末丑的表演中，往往酒不醉人人自醉。

《霸王别姬》中的项羽以酒解闷，《群英会》中周瑜以酒示威，《红楼二尤》中尤三姐泼酒反抗，《斩华雄》中关羽温酒斩将，总之很多戏都在“酒”字上做足了文章。当京剧里锣鼓喧天的热闹，插科打诨的诙谐，丝竹管弦的情调，粉白脂红的悲喜遇见了酒，往往更加让人拍案叫绝。

此外说到酒与京剧艺术, 我们不能不提及艺术大师梅兰芳先生以及他的代表作。梅兰芳先生把酒文化与京剧艺术的完美结合提高到了一个空前的高度, 他将“ 酒” 与艺术有机结合，不仅创造了梅派代表剧目，还衍生出了一种醉酒的美学。

梅兰芳先生创作、表演的京剧《贵妃醉酒》，情节很简单, 唐明皇与杨贵妃约好在百花亭摆宴, 唐明皇临时失约, 改往梅妃宫去了。于是杨贵妃羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，举杯消愁，后喝得酩配大醉。梅兰芳先生去芜取精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了其中的非艺术倾向，剧中杨玉环从掩袖而饮到随意而饮，好一个醉态万千的“醉美人”，衔杯、卧鱼、醉步......真真是美中见醉，醉中见美。

《贵妃醉酒》中贵妃三次饮酒的动作从轻啜、快饮到一仰而尽，表现了她从开始怕宫人嘲笑，逐渐转变为不在乎别人的看法，到最后直接袒露自己的真性情，人物形象鲜明生动。三次饮酒，含有三种内心的交化，听说唐明皇驾转西宫，无人同饮，感觉内心苦闷，又怕宫人窃笑，所以要强自作态，维持尊严；酒下愁肠，又想起了唐明皇、梅妃，妒意横生，举杯时微露怨恨的情绪；酒已过量，不能自制，才面含笑容，举杯一饮而尽。这种细致入微的表演，让人如同亲身经历了一场美妙的宿醉。

在《贵妃醉酒》中杨玉环还说了许多酒话: “ 这才是酒入愁肠人易醉, 平白讴驾为何情? ” 做了许多醉态: “ 人生在世如春梦，且自开怀饮几盅。” 但是种种“ 醉态”雅致而不俗，梅兰芳先生用优美典雅的身姿演绎了《贵妃醉酒》，将现实中有失大雅的醉酒形象，表现得柔美高贵，使人对“ 酒醉” 产生了新的理解, 甚至平添无限的遐想, 仿佛呷了一口生津的佳酿, 荡气回肠, 回味无穷。

酒与京剧艺术的结合，让我们看到了一种有别于生活的醉酒之美，但是艺术高于生活，现实生活中我们一定要适度饮酒，微醺即可，因为毕竟我们不是羞花的杨贵妃，生活中的醉酒往往一塌糊涂，不堪回首。

此外难免有人要说，白酒、京剧都是老黄历了，哪有年轻人还好这一口？其实不然，白酒和京剧流传至今，都是历久弥香的文化宝藏，其中的诸多滋味，当有了一番阅历之后，再回首，自然会深知其美，难以割舍。